1992 entstanden die ersten Instrument-Skulpturen für das Geräusch-Gestalten-Orchester. Vor dem Bau eines neuen Objektes steht immer die Auseinandersetzung mit einem Geräusch-Klang-Phänomen, wie beispielweise das Rauschen. Das Rauschen interessiert mich nicht nur, weil es ein hervorragendes Kennzeichen der technisierten Welt ist, sondern es umfasst ein größeres Spektrum von Möglichkeiten. Im Rauschen können verschiedene Strukturen und Texturen enthalten sein, die wegen der Fülle von Ereignissen nicht immer gleich hörbar sind. Diese Rausch-Strukturen verweisen stets auf die Art und das Material ihrer Entstehung hin. Ein wichtiger Grund für mich, diesen faszinierenden Vorgang an der Quelle des Entstehens zu erleben. Manche dieser Geräusch-Phänomene sind sehr interessant, aber nur in einem sehr komplizierten "Laboraufbau" praktisch zu erzeugen. Solche komplexen Versuchaufbauten lasse ich meist einige Zeit zu finden. Die eigentliche Herausforderung besteht darin, ein Phänomen in einem Geräuschtöner technisch so umzusetzen, dass er auch relativ einfach "spielbar" wird. Die aktiven Elemente, die ich zu einem Geräuschtöner zusammenbaue, sind neuwertige Geräte, die ursprünglich für andere Zwecke bestimmt waren. Das sind Türklingeln, Magnete für Webmaschinen, Nähmaschinenmotoren, Heizungs-Ventile, Elektrotracker, Signalhupen, Luftklappen, Servomotoren, Plattenspielermotoren und einiges mehr.

verdere hoofdstukken:
(1) Maschinenhalle Teutoburgia
(2) Erste Klangmaschine
(3) Neue Quellen und Ohrhorizonte
(4) Klangwelt der Maschinen
(5) Instrumentenbau ist stets Kulturarbeit
(6) Die besseren Maschinen
(7) Eigenständige Klangsphäre
(8) Zwischen den harmonischen Tönen
(9) Rauschen
(10) Anarchischer Klangraum
(11) Globale Village
(13) Klangorganisation